La siguiente es una tabla de Valores Recomendados para cumplir los valores de la ISO 12647-2 y se deglosa de la siguiente manera:
Tipo de Papel 1: papeles y cartulinas couché brillante
Tipo de Papel 2: papeles y cartulinas couché mate
Tipo de Papel 4: papeles y cartulinas naturales, bond
DV: Densidad de los tonos sólidos.
TZ 40%: Ganancia de Punto medida en el 40% de la trama o retícula
TZ 80%: Ganacia de Punto medida en el 80% de retícula
K80: Contraste relativo de impresión medido en el 80% de la trama retícula
Tol +/-: Tolerancia en el tiraje
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La lista de los procesos gráficos con normalización ISO es tan extensa como el conjunto de elementos que conforman la producción gráfica. El Comité Técnico 130 se conformó para tales fines. De dicho comité es responsable el Instituto Alemán de Estandarización (DIN para sus siglas en alemán).
Ojo: Para un mayor conocimiento acerca del alcance de las normas ISO para producción gráfica, baja un documento público en inglés titulado "Plan de negocios para ISO TC/130 (ISO TC130 Business Plan 2006-12-12)" en isotc.iso.org
Una de las normas que veremos con más detención es la norma 12647. La misma se enuncia "Control de proceso para la elaboración de las separaciones de color en medios tonos, pruebas y producción de impresos".
En nuestro medio, de lo poco que se sabe de las normas ISO, se ha hablado más de la norma 12647 por ello se le conoce como normas "offset" pero esto, por cierto, no es completamente correcto ya que abarca los sistemas de impresión offset, flexográfico, huecograbado y serigráfico.
Con todo, en este blog nos concentraremos en los procesos de impresión offset y flexográfico, especialmente en lo tocante a los valores de densidad de sólido, contraste relativo, ganancia de punto y balance de grises.
La norma ISO 12647 está desarrollada en siete puntos:
- ISO 12647: 2004 - Parte 1 Parámetros y métodos de medición
- ISO 12647: 2004 - Parte 2 Procesos offset
- ISO 12647: 2004 - Parte 3 Litografía offset y tipografía
- ISO 12647: 2000 - Parte 4 Procesos huecograbado
- ISO 12647: 2000 - Parte 5 Procesos serigrafía
- ISO 12647: 2004 - Parte 6 Procesos flexografía
- ISO 12647: 2004 - Parte 7 Procesos impresión digital
Lamentablemente estas normas no son de uso público por lo que hay que pagar para obtenerlas en el sitio de ISO (www.iso.org). Con todo, a través de la actualización de seminarios, contactos y de profesores generosos que comparten sus esfuerzos personales y conocimientos del mundo gráfico, podemos tener acceso a algunas de estas valorables informaciones.Ejemplos de Valores en Impresión Offset (ISO 12647–2 e ISO 13656)
Algunos ejemplos de los valores considerados en la Estandarización ISO y aplicables al impreso son:
- Densidades estándares CMYK
- Contrastes relativos de impresión CMYK
- Ganancias de punto CMYK
- Curva característica de impresión
- Balance de grises, densidad de 50% CMYK
- Trapping según Preucil
- Valores CIE Lab
- Delta E Lab, delta E CMC
Les animo que visiten la página y el blog del Profesor Ingeniero Rainer Wagner. Es una de las pocas páginas citadas en español acerca de la estandarización ISO 12647 y contiene una gran cantidad de artículos relacionados con la producción gráfica:
wpcinternacional.wordpress.com
wagnerprintconsult.org
El Prof Ing Rainer Wagner es una de las pocas personas que conozco que prácticamente ha llevado una cruzada en favor de la implementación de las estandarizaciones ISO para producción gráfica en Latinoamérica.
Gracias Rainer por tu esfuerzo y compromiso con la industria gráfica de nuestros paises.
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¿Qué es la estandarización en Producción Gráfica?
Un conjunto de criterios unificados definidos bajo normas establecidas y medibles dentro de cada una de las etapas del proceso gráfico
¿Para qué sirve la estandarización?
Sirve para unificar u homogeneizar los criterios sobre los cuales se produce el impreso de tal manera de tener valores medibles y aplicables en el proceso de producción que aseguren la consistencia o uniformidad de la calidad de la pieza gráfica independiente de dónde se haya impreso.
¿Por qué es importante estandarizar bajo estas normas?
Muchas son las razones entre las cuales podemos mencionar:
a. Comerciales
- - Porque es una garantía al cliente que la pieza gráfica fue elaborada bajo normas de producción aceptadas internacionalmente.
- - Porque la empresa gráfica se hace más competitiva para mercados globales
- - Porque el trabajo se basa sobre cuestiones objetivas, medibles y no sobre supuestos subjetivos de cómo debería de haber quedado el impreso.
- - Porque se le puede ofrecer al cliente reproducción de colores corporativos basados en una razonable precisión colorimétrica.
b. De Producción
- - Porque se genera ahorro en la materia prima (menor desperdicio, pensemos en offset en el costo del papel, o en flexografía el costo de las tintas o el clisé)
- - Se reduce el tiempo de producción de un trabajo (lo que genera una entrega más rápida al cliente)
- - Porque se reduce el impacto negativo hacia el medioambiente
- - Porque se puede generar autogestión en cada parte del proceso de producción ya que se establece valores medibles
- - Porque es amigable, fácil de aprender y fácil de aplicar.
- - Porque ahorra grandes pérdidas en trabajos rechazados
- - Porque su implementación requiere de una baja inversión en relación al alto beneficio obtenido
- - Porque se ahorra en el área de Calidad (porque naturalmente el respeto a las referencias medibles de la ISO aumenta la autogestión)
c. De Innovación
- Como sea, la estandarización ISO para Producción Gráfica se nos vino y en un mundo globalmente competitivo no podemos reaccionar lentamente; hay que adoptarla sin perder tiempo.
Resumen
Es reconocido que las empresas innovadoras y despiertas son las que hoy en día permanecen en el mercado. Tarde o temprano (me atrevería a decir más temprano que tarde) las empresas gráficas van a tener que hacer suyas estas normas como un compromiso más hacia sus clientes de su seriedad y compromiso con el mejor servicio. Y servicio es más calidad del producto con menos costos. Y exactamente la implementación de esta estandarización logra eso: mayor calidad con menos costos
En Latinoamérica Chile ha sido el primer país en adoptarla (p.e. Norma Chilena 3091). Le han seguido Colombia, Costa Rica, Brasil, entre otros.
Por tanto, no nos quedemos atrás. Les invito a que hagamos en las ventanas siguientes una aproximación de estas normas de estandarización. El enfoque estará puesto principalmente en dos sistemas: offset y flexografía.
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Es muy importante definir adecuadamente el color de los elementos en tu documento. He visto archivos nativos en donde el diseñador o diseñadora pone colores de diferentes librerías o paletas de colores. Al momento en que teníamos que hacer la película para impresión solo en cuatricromía, en vez de tener cuatro plates (uno para cada tinta de proceso: cián, magenta, amarillo y negro) teníamos 6! Y todo porque unos cuantos y pequeños elementos tenían colores de tintas no definidas como de "proceso" sino como colores directos o "spot".
Así que, si tu documento no va a tener ninguna tinta especial, asegúrate de convertir todos los colores a colores de proceso. Si por el contrario, tu diseño tiene una o dos tintas más además de las tintas de proceso, asegúrate que no hayas convertido todas las tintas spot a proceso.
En InDesign esto se controla desde la ventana de diálogo "Ink Manager" (Ajustes de tinta) de la paleta "Swatches" (Muestras). Esta ventana te despliega todos los colores de proceso y tintas spot del documento.
Si quieres asegurarte que todas las tintas sean de proceso, entonces coloca una tilde en la ventana "All Spot to Process". Si por el contrario, deseas que además de las tintas de proceso, tengan una quinta o sexta tinta más, esa opción debe quedar liberada.
Ojo: Si tu archivo va a tener en la impresión un barniz sectorizado, recuerda que el mismo se agrega como una tinta spot adicional.
Si te has olvidado de revisar bien tus tintas, al momento de exportar el PDF puedes volver a invocar esta ventana de diálogo en la sección "Output" en el botón "Ink manager" de la ventana de exportación de PDF´s.
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Que ese tipo no te engañe
Cuando exportas a PDF, las tipografías se incrustan y un conjunto de caracteres se incluyen en el archivo.
Con todo, debes de chequear bien de dónde obtuviste el tipo. Si la fuente está recopiada de una amiga de un amigo que trabajaba en la oficina de tu otro amigo en donde una de las dueñas era, casualmente, otra amiga tuya, es probable que el tipo no lo vas a poder incrustar en el archivo. Entonces ten cuidado de que la tipografía no esté corrupta. Cuidate de las tipografías de dudosa procedencia.
También, hay tipografías que tiene restricciones provenientes de licencias. Si esto es así, lo más probable es que no se pueda exportar la misma cuando creas el PDF. En todo caso, te darás cuenta (better late than never)
A veces obtenemos tipografías gratis de internet pero no siempre funcionan al exportar el archivo en PDF.
Como es terrible hacer todo un planteamiento de Diseño editorial para que al final, te des cuenta que la tipografía elegida como "cuerpo de texto" no se puede incrustar el archivo PDF, te sugiero lo siguiente:
En una página de InDesign coloca texto con todas las tipografías que has decidido para tu diseño. Exporta el PDF y si la tipografía no es incrustable, te aparecerá un cuadro de diálogo advirtiéndote de lo mismo. Para mi es lo más práctico. Te hace ahorrar muchos dolores de cabeza.
Qué tipo más bueno
Al usar las nobles tipografías "True Type" nos encontramos con ciertos problemas entre plataformas. Un archivo InDesign que se hizo en ambiente Windows, al abrirse en OS/X no tiene mayor problemas. No obstante, cuando el archivo es hecho en ambiente OS/X y abierto en Windows, vamos a tener problemas con el interletraje fino entre los caracteres conocido como "kerning" como así también con el "tracking".
Pero afortunadamente las tipografías "Open Type" no presentan problema alguno con el trabajo entre plataforma Windows y OS/X. Mi elección es, por cierto, trabajar con estas fuentes tipográficas por su gran flexibilidad.
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La tiranía de los 300
La mayoría de las personas que trabajan con imágenes para ser impresas lo hacen a 300 píxeles por pulgada de resolución. Ya sea que la imagen va a ser impresa en papel estucado, en papel no estucado o incluso en papel de diario, la imagen debe estar -para ellos- a 300 ppi.
¿De dónde salió esto? De la regla que dice que una imagen que va a ser impresa debe tener el doble de su lineatura (LPI). Y así quedó, para todo tipo de papel, la imagen va a ser impresa a 300 ppi. Les sugiero que NO hagan caso al pie de la letra esta regla. Es solo referencial (como muchas otras cosas que en Producción Gráfica lo son como valores de densidad de tintas, deltas de valores cromáticos, etc.)
Mi sugerencia es que para imágenes que van a ser impresas en papel estucado (coated) su valor de resolución a tamaño de impresión sea 225 ppi. El valor mínimo de lineatura es de 150 lpi.
Para imágenes que van a ser impresas en papel no estucado (uncoated) su valor a tamaño de impresión debe ser 260 ppi.
Compresión
La calidad del impreso es afectada si la imagen es demasiado comprimida. JPEG y ZIP son los dos formatos más conocidos para comprimir. En los impresos de calidad debemos optar por el formato TIFF.
Si has trabajado con una resolución de imagen correcta (es decir, saliendo de la tiranía de los 300) no debes de preocuparte tanto por la compresión de una imagen. Una resolución correcta para una imagen de alta calidad de impresión en papel estucado en formato TIFF puede ahorrar hasta casi el 100% de su peso si en vez de 300 ppi la guardas en 225 ppi!!!!
Espacio de Color. Libres de la Tiranía CMYK
Al crear un PDF/X las imágenes NO deben ser cambiadas del espacio de color RGB a CMYK en Photoshop. ¿Por qué? Porque el perfil de color que se le asigna al PDF/X es el que se encargará de ajustar el espacio RGB de las imágenes del documento al espacio CMYK que se definió. ¡ESTO ES UNA GRAN VENTAJA! PORQUE TENEMOS IMAGENES UN 38% MAS LIVIANAS Y POR ENDE OBTENEMOS UNA MAYOR VELOCIDAD EN EL RIPEO Y POR ENDE EN LA IMPRESIÓN DIGITAL COMO ASI TAMBIÉN EN LA IMPRESIÓN DE PLANCHAS (CHAPAS O PLATES)
Mantén en mente que si cambias en Photoshop el espacio de color de RGB a CMYK, el color de la imagen se va a ajustar al perfil incrustado en Photoshop Y YA NO SE VA A AJUSTAR MAS AL PERFIL DE COLOR INCRUSTADO EN EL PDF/X.
Observación: Si no contamos con perfiles propios de nuestras máquinas de impresión y usamos perfiles genéricos, los mismos deberían ser editados de acuerdo a los parámetros de la imprenta, es decir, qué valor de generación de negro, ganancia de punto, límite total de tinta debe tener el perfil
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Hace un tiempo atrás me encontraba en un servicio de Preprensa ("service bureau" como le dicen los gringueins) inquiriendo más acerca de la tecnología CTP (Computer to plate o desde la Compu a la plancha) cuando de repente uno de mis conocidos me comentó: "no me salen los sangrados cuando hago un pdf desde InDesign"...no sé con qué cara le abré mirado pero estoy seguro que en esos momentos la sapiencia no brillaba en mi.
Y aunque todavía no sigue brillando tanto, me gustaría compartirles algunos puntos de los cuales sí me siento seguro en la creación de los PDF´s.
Es importante destacar que un buen pdf contiene todos los elementos necesarios para que en la imprenta se imprima bien. Estos pdf para imprenta son conocidos como "PDF/X" También es importante destacar que se logran buenos PDF/X desde buenos programas nativos como InDesign, es decir, si haces bien el PDF no necesitas llevar el archivo nativo de InDesign al servicio de Preprensa.
¿Cuáles son estos elementos? Dont´t worry. Revisémoslos punto por punto
Sangrado...sin vendas
Que le falte sangrado a un pdf es una cuestión común. Y corregir el sangrado es mucho más sencillo y rápido en InDesign que corregirlo en un servicio de Preimpresión o Imprenta. Y esto es importante porque en imprenta los tiempos de Producción son muy estrechos.
En InDesign haz el sangrado en tu documento desde Ajuste de Documento > Más Opciones > Sangrado y Lomo (Document Setup > More Options > Bleed & Slug). Acá activas el candado para darle un sangrado igual a cada lado de 3mm.
Por cierto, no te olvides de llevar la imagen o el color del elemento hasta el borde de la caja de sangrado.
IMPORTANTE OBSERVACION ACERCA DE LA VERSION QUE NOS INTERESA DEL PDF/X
La norma ISO 15.930:2001 establece para producción gráfica el uso de la versión PDF/X1a. Esto es porque esta versión, al no soportar transparencias, al momento de exportar el archivo nativo a PDF todo lo que sea transparencia (sombras, lens, etc) las convierte en imagen bitmapped, de esta manera, se asegura el reconocimiento de los tales efectos del diseño al momento de ripear.
Por ejemplo, cuando exporto a PDF/X, sino tengo un ajuste dado por mi Servicio de Preimpresión o Imprenta, personalmente prefiero el "Press Quality" ya que está orientado hacia la impresión en imprenta. PERO SOLO SI MI DISEÑO NO TIENE LENS, SOMBRAS O TRANSPARENCIAS YA QUE ESTE PDF/X ES VERSION 1.4 y si bien es cierto soporta transparencias, el ripeo de esta versión de PDF me traerá problemas, como los típicos rectángulos vacíos en donde habían sombras en el archivo nativo. Si tengo transparencias en mi diseño, exporto mi archivo nativo en PDF/X 1a.
Ojo! Si el diseño va a ser impreso en papel estucado (Coated), asegúrate que estás usando el perfil de color adecuado. No uses SWOP USA coated si la impresión es en pliego. Ese perfil es para impresión en bobina y usando planchas negativas. Mi preferencia es "Europe Iso Coated Fogra27" para papeles estucados en pliego y plancha positiva.
En la ventana de creación de PDF, tildo la opción "Marks & Bleeds" y tildo también la opción "Use document bleed setting" para que el PDF incorpore el sangrado hecho en Indesign.
