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domingo, 3 de mayo de 2015

Ganancia de Punto o Aumento del valor Tonal (AVT)

Se define Ganancia de Punto o Aumento del Valor Tonal (AVT) al crecimiento del punto en diferentes valores de la trama desde la película (CTF) o la plancha (CTP) al impreso.

Por ejemplo, si mido el impreso con el densitómetro en el 80% de trama y obtengo un valor de 90%, la Ganancia de Punto es de 10%.
¡Ojo! NO confundirse, esto NO quiere decir que el punto en el 80% "creció un 10% más", de ser así, obtendríamos 88% ya que el 10% de 80 es 8.
Lo que nos quiere decir el ejemplo entonces de la medición de la Ganancia de Punto es que el valor que en plancha era 80% de trama, en el impreso es 90% de trama, es decir, saltó de un valor tonal de 80% a un valor tonal de 90%, aumentó en 10 pasos el valor tonal.

Por lo tanto, se debe entender entonces que el valor porcentual de la Ganancia de Punto corresponde a cuántos pasos tonales aumenta el Punto.

Por cierto que las imagesetter o las impresoras de planchas deben estar BIEN calibradas para que el valor del punto sea el que verdaderamente corresponde. Por ejemplo, al hacer una plancha lineal, si mido con un densitómetro un 40% de trama en la plancha, me debe dar 40% en la lectura del aparato. El rango de tolerancia no debe exceder el + /- 1% (es decir, el 40% en plancha me podría medir 39% o 41% en el densitómetro)

Se entiende por Ganancia de Punto Máxima (GPmax) al crecimiento del tamaño del punto del 50% desde la película (CTF) o la plancha (CTP) al impreso, dado a que es en este porcentaje de trama donde ocurre un mayor crecimiento del punto. Por ejemplo, si mido en el impreso con el densitómetro la GPmax y obtengo 76%, quiere decir que la GPmax de ese impreso es 26% (A propósito, este es el valor estandarizado para papel periódico)

El valor del punto en la película o la plancha es el valor de entrada y el valor del punto en el impreso es el valor de salida.

¿Cómo se mide la Ganancia de Punto?
Como dijimos en los ejemplos, medimos en el impreso con un aparato llamado densitómetro usando unas tiras de control de impresión. En la Estandarización ISO 12647 la recomendada es la UGRA/FOGRA 82/95 como muestra la imagen.



De las mediciones obtenidas, se elabora una Curva de Ganancia de Punto, conocida técnicamente como "Curva Característica de Impresión". Con estos valores se "compensa" el crecimiento del Punto.

Observemos la siguiente curva de Ganancia de Punto de Adobe Photoshop basada sobre valores reales para impresión de papel periódico.



El eje de la "X" donde se observa el degradé son los valores de entrada, es decir, los de la película o plancha y van desde el valor 0% (en offset, el blanco del papel) al valor 100% (un sólido de tinta).

El eje de la "Y" es el valor de salida, es decir, el valor que obtenemos como medición en el impreso.

Pese a que la imagen tiene tildada el campo "iguales", en estricto rigor, se hacen mediciones para cada una de las tintas de proceso, es decir, para el Cián, Magenta, el Amarillo y el Negro (CMYK).

¿Qué valores son los apropiados?
Los valores de GP max recomendados según la norma son 14% para CTP y 17% para CTF para papeles tipo 1 y 2. La tolerancia para impresoras rotativas no debe exceder el +/- 3%.

En la Estandarización ISO 12647-2 los valores de Ganancia de Punto se miden en el 40% y 80% de trama. (ver tabla en la ventana de este blog titulada: "ISO 12647 valores densitométricos recomendados")


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sábado, 2 de mayo de 2015

Cómo hacer un buen PDF/X. Parte II: La imagen

La tiranía de los 300
La mayoría de las personas que trabajan con imágenes para ser impresas lo hacen a 300 píxeles por pulgada de resolución. Ya sea que la imagen va a ser impresa en papel estucado, en papel no estucado o incluso en papel de diario, la imagen debe estar -para ellos- a 300 ppi.

¿De dónde salió esto? De la regla que dice que una imagen que va a ser impresa debe tener el doble de su lineatura (LPI). Y así quedó, para todo tipo de papel, la imagen va a ser impresa a 300 ppi. Les sugiero que NO hagan caso al pie de la letra esta regla. Es solo referencial (como muchas otras cosas que en Producción Gráfica lo son como valores de densidad de tintas, deltas de valores cromáticos, etc.)

Mi sugerencia es que para imágenes que van a ser impresas en papel estucado (coated) su valor de resolución a tamaño de impresión sea 225 ppi. El valor mínimo de lineatura es de 150 lpi.
Para imágenes que van a ser impresas en papel no estucado (uncoated) su valor a tamaño de impresión debe ser 260 ppi.

Compresión
La calidad del impreso es afectada si la imagen es demasiado comprimida. JPEG y ZIP son los dos formatos más conocidos para comprimir. En los impresos de calidad debemos optar por el formato TIFF.

Si has trabajado con una resolución de imagen correcta (es decir, saliendo de la tiranía de los 300) no debes de preocuparte tanto por la compresión de una imagen. Una resolución correcta para una imagen de alta calidad de impresión en papel estucado en formato TIFF puede ahorrar hasta casi el 100% de su peso si en vez de 300 ppi la guardas en 225 ppi!!!!


Espacio de Color. Libres de la Tiranía CMYK
Al crear un PDF/X las imágenes NO deben ser cambiadas del espacio de color RGB a CMYK en Photoshop. ¿Por qué? Porque el perfil de color que se le asigna al PDF/X es el que se encargará de ajustar el espacio RGB de las imágenes del documento al espacio CMYK que se definió. ¡ESTO ES UNA GRAN VENTAJA! PORQUE TENEMOS IMAGENES UN 38% MAS LIVIANAS Y POR ENDE OBTENEMOS UNA MAYOR VELOCIDAD EN EL RIPEO Y POR ENDE EN LA IMPRESIÓN DIGITAL COMO ASI TAMBIÉN EN LA IMPRESIÓN DE PLANCHAS (CHAPAS O PLATES)

Mantén en mente que si cambias en Photoshop el espacio de color de RGB a CMYK, el color de la imagen se va a ajustar al perfil incrustado en Photoshop Y YA NO SE VA A AJUSTAR MAS AL PERFIL DE COLOR INCRUSTADO EN EL PDF/X.


Observación: Si no contamos con perfiles propios de nuestras máquinas de impresión y usamos perfiles genéricos, los mismos deberían ser editados de acuerdo a los parámetros de la imprenta, es decir, qué valor de generación de negro, ganancia de punto, límite total de tinta debe tener el perfil

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Gestión del Color III por Ian Lyons

Esta serie de artículos son una traducción que su mismo autor, Ian Lyons, ha autorizado para que su experiencia y conocimiento sean compartidos en este blog lo que personalmente aprecio. Su página web es una de las mejores en contenidos acerca del tema y les animo a que la visiten: www.computer-darkroom.com

Tenemos los perfiles de los dispositivos y los espacios de trabajo, entonces ¿Cómo interactuan?
Lo primero que debemos entender es que para que un sistema de administración del color sea útil, los perfiles de los dispositivos y los espacios de color de trabajo deben atenerse a los estándares de color del International Color Consortium (ICC). De hecho, frecuentemente verás que se les suelen llamar “espacios de color ICC” o “perfiles de color ICC”.


De todas maneras, sin la existencia de perfiles de los dispositivos, el paso de la traducción de color del archivo de la imagen (los números RGB) desde los scanners o cámaras a los espacios de color de trabajo sería muy difícil, por no decir imposible. Del mismo modo, sin la existencia de perfiles de color de salida para las impresoras, por ejemplo, sería igual de difícil la traducción de los datos del espacio de color de trabajo a la forma en la que esos aparatos representan el color. La existencia de un perfil de color del monitor preciso es esencial para garantizar que lo que vemos es siempre una rep
resentación fidedigna de los colores del documento.

El siguiente diagrama muestra un típico flujo de trabajo de un sistema de tratamiento y reproducción de imágenes: Los documentos pasan de los scanners y cámaras digitales al computador y de ahí al monitor o a las impresoras o fotocomponedoras.
Así que, el principal beneficio de un sistema de administración del color es que el proceso de tratamiento y corrección del color puede hacerse con el conocimiento de que lo que se ve en el monitor es una representación fidedigna del original y que la impresión final reflejará fielmente los colores vistos de antemano en la pantalla.


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viernes, 1 de mayo de 2015

Photoshop, Illustrator e InDesign y la Gestión del Color. Espacio CMYK




El espacio de trabajo CMYK es visto más “in extenso” en la siguiente ventana “Espacio CMYK”. Los perfiles de colores de este espacio guardan relación con la reproducción de la imagen en el Sistema de Impresión Offset para papeles estucados (Coated) y no estucados (Uncoated).
El Consorcio Internacional del Color (International Color Consortium o ICC para su sigla en inglés) es quien ha propiciado el uso estandarizado de perfiles de colores bajo un sistema de gestión de color que funcione en forma abierta en cualquier sistema operativo y software. Fue fundado por 8 compañías referentes: Apple, Agfa, Adobe, Kodak, Microsoft, Sillicon Graphics, Sun Microsystem y Taligent.
La descripción y registro de perfiles de colores es un link interesante de la página del ICC. Junto con la ficha técnica del perfil, se da la opción de descargarlo gratuitamente para instalarlo en la plataforma Windows o Apple de tal manera que Photoshop (así como Illustrator e InDesign) puedan hacer uso de dichos perfiles.

El link es: http://www.color.org/registry/index.xalter

Un resumen de los perfiles por omisión que encontramos en los programas de Adobe Photoshop, Illustrator e InDesign que sirven para separaciones CMYK en impresión Offset son los que se enlistan más bajo,pero antes, un pequeño glosario de términos para entender mejor.

Coated
es el término en inglés que se refiere a los papeles estucados como el papel glossy (ilustración) y el papel mate.

Uncoated es el término en inglés para papeles NO estucados. El más famoso es el papel bond (obra 1a o el típico papel de fotocopia).

Newspaper es el término para papel de diario

SWOP es la sigla de "System Web Offset Press" que es la impresión en bobina de papel.

Sheet Fed Offset Press se refiere a la impresión en papel por pliegos en una máquina de impresión Offset.


Perfiles
ISO Coated Fogra27: las organizaciones responsables de la creación de este perfil fueron: La Federación Alemana de la Industria de Impresión y Media (Bundesverband Druck und Medien), Wiesbaden, y FOGRA (Asociación de investigación en Tecnología Gráfica), Munich, ambos de Alemania.

Es el perfil que adopta los estándares ISO 12647-2:2004 para la reproducción del color en sistema offset pliego. Es mi preferido cuando sé que la impresora está muy bien calibrada ya que la imagen se imprime súper ya sea en papel estucado como el glossy (ilustración) o mate, usando película positiva, tintas de proceso con reología estandariada ISO a 60 lpc (150 lpi, aunque perfectamente lo puedes usar en 175 lpi), una Ganancia de Punto Máxima de no más de 14%, con una buena máquina offset con una buena solución fuente (10% de alcohol; 10°C de temperatura; ph entre 4,5 y 5,5) y por cierto, un buen impresor. La generación del negro es menos prolongada (parte del 30%) y su límite total de tinta es de 350%. Ojo, esto podría ser un problema si la impresora no está bien calibrada; 

ISO Coated Fogra39: de similares características al Fogra27 pero con un límite total de tinta de 300% y con otra opción de 260%. Ideal para impresión offset pliego en papeles estucados.

Europe coated es similar pero menos actualizados que el Fogra. Con todo, no he notado una gran variación en el Rango Dinámico de la impresión al usarlo en relación al FOGRA. Está creado por la ECI, European Color Initiative (www.eci.org) una Organización altamente confiable en la estandarización del color.
Puedes bajar perfiles más actualizados con estándar ISO de la página de ECI en el siguiente link: http://www.eci.org/es/downloads
Observación: Para comprender la importancia de la Estandarización ISO para la reproducción del color, ve a la ventana de "Estandarización" de este blog. También, te animo a visitar las siguientes páginas: Consorcio Internacional del Color: www.color.org, wagnerprintconsult.org y también www.eci.org

Perfiles Japoneses
Los perfiles japoneses son para papel estucado (coated), no estucado (uncoated) y papel de diario.....usando las tintas japonesas que para mí son las mejores que hay para la industria gráfica. Los perfiles coated y uncoated se asemejan a los perfiles Europe en límite total de tintas. Personalmente jamás los he usado en impresión offset.

Perfiles USA
Los norteamericanos prefieren trabajar con películas negativas. A mi no, porque realmente el mejor control de la ganancia de punto se da con películas positivas. Pero en fin, estos perfiles están diseñados para los 3 grupos mayores de papeles: estucados (coated), no estucados (uncoated) y papel de diario (newsprint).

En Photoshop ya no se incluye el papel de diario pero está el perfil para papeles estucados impresión de pliego (Sheetfed Coated v2), papeles no estucados para impresión en pliegos (Sheetfed Uncoated v2). Ambos usando películas negativas y estos perfiles funcionan muy utilizando este tipo de separación.

También están los perfiles para impresión en bobina de papel estucado (US Web Coated SWOP, System Web Offset Press) y papel no estucado (US Web Uncoated). Acaso la mayor diferencia entre los perfiles Sheetfed press y los SWOP es la ganancia de punto, ya que siempre la ganancia de punto es mayor en la impresión en bobinas que en la impresión a pliegos.

Ahora bien hay que tener en cuenta esto: Por omisión, Adobe ha ajustado para Photoshop, Illustrator e InDesign para separación en CMYK, el perfil "U.S. SWOP Coated". Todo bien, si vas a hacer separación en negativo e impresión en bobina; pero si vas a imprimir generando las planchas con separación positiva y usando pliegos, el perfil debe ser Fogra 27 o Fogra39.

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jueves, 30 de abril de 2015

Photoshop, InDesign e Illustrator y la Gestión del Color. Espacio RGB


Recomendación: Para que le saques un mayor provecho a esta ventana, te sugiero que bajes los pdf "introcolor" en el siguiente link: 
http://www.mediafire.com/view/d2miqlnzjqr/introcolor.pdf


Ya sea que estés trabajando en Photoshop, InDesign o Illustrator siempre estás trabajando en el marco de una gama de colores reproducible. Los colores de esta gama se encuentran almacenados en un archivo que se denomina “Perfil de Color”.

¿Cuál es entonces el perfil que estos programas tienen activo por defecto mientras estás editando una imagen o diseñando una revista o un folleto? Esto es muy importante saber porque la reproducción del color de la imagen se va a sujetar al perfil de color que estés usando en esos momentos en el programa.

Para RGB, el perfil que está ajustado por omisión es el "sRGB IEC61966-2.1"; este perfil es útil para las imágenes que van a se publicadas en una página web, por ejemplo.
Para CMYK, el perfil por omisión es el "U.S.Web Coated (SWOP v.2)"


En esta imagen podemos ver una representación del Espectro Visible de Colores (la famosa “suela de zapato”), es decir todos los colores que podemos percibir en forma natural. Este es el modelo CIE desarrollado en el año 1931.

El perfil del color me representa solo una parte del espectro visible de colores. Esta parte es la que puede ser reproducida.

Por ejemplo, el triángulo representa todos los colores que un monitor me puede reproducir. El polígono me representa todos los colores que el sistema de impresión offset me reproduce con tintas CMYK. Podemos desprender que hay muchos colores que un monitor reproduce y que un impresión en cuatricromía (es decir, cuando se usan tintas Cián, Magenta, Amarillo y Negro -CMYK para su sigla en inglés-) reproduce menos colores, sin perjuicio de que exista una pequeña cantidad de colores que reproduce y que el monitor no.  Esta es una representación de dos dimensiones, pero en estricto rigor, un espacio de color es tridimensional, con todo, la idea es usar dos dimensiones para facilitar la comprensión de que diferentes perfiles reproducen más colores o menos colores.

En Photoshop (lo puedes hacer por cierto en Illustrator e InDesign), si nos vamos a Edición; Ajustes de Color... (Edit/ Color Settings...) veremos la ventana de los ajustes de color. En ella se encuentran los perfiles que por omisión pueden ser utilizados como espacios de color en el programa.



En esta ocasión pondremos énfasis en la ventana del área “Espacios de Trabajo” (“Working Spaces”): RGB

Espacio RGB
En la ventana anterior "El Color y su Reproducción" se señala que un monitor "emite el color". Ya sea un monitor de computador, la pantalla de un celular o de un tablet, una pantalla LCD o LED, un proyector todos trabajan con tres haces de luces: el Rojo (Red en inglés), el Verde (Green en ingles) y el Azul (Blue en inglés). Este es el modelo aditivo de color (ver el pdf "introcolor).

Cuando trabajas con una imagen que has tomado con tu celular o con una cámara digital (o que has bajado de internet), el modo de color en el que por omisión se almacena dicha imagen es RGB.

Al abrirla, observarás en Photoshop que el programa identifica que la misma está en RGB; además identifica con qué perfil de color RGB se encuentra dicha imagen en el programa. En la paleta de canales, puedes observar la información del canal del Rojo, del Verde y del Azul.

Si estamos trabajando con imágenes que van a ser vistas en pantalla, como lo son las imágenes de páginas web,  escogemos un perfil del espacio de trabajo RGB. En este caso, el que más se usa (y que por omisión está ajustado en Photoshop, Illustrator e InDesign) es el perfil “sRGB IEC61966-2.1” desarrollado por HP y Microsoft.

En la siguiente imagen hay 3 informaciones importantes que nos arroja Photoshop:

  1. el modo de trabajo que es RGB (Imagen/Modo/Color RGB): esto quiere decir que todo lo que hagamos en la imagen, ya sea correcciones de color, efectos, ediciones, se harán usando la mezcla de esos 3 colores aditivos; el rojo, verde y azul. 
  2. el perfil de color con el cual se está trabajando: en el ejemplo se nos dice que es sRGB IEC61966-2.1 (esquina inferior izquierda de la imagen). Si estamos trabajando en un espacio de trabajo RGB, por omisión estaremos trabajando, además, en el contexto de un espacio reproducible de colores en RGB. Esto está determinado por el perfil de color.
  3. y la paleta de canales donde aparece la distribución de color para el Rojo, el Verde y el Azul. Util para el tema de retoque digital.




Entonces, si estoy trabajando en un espacio RGB, ¿cuál es el perfil de color RGB que debo utilizar?
Existen varios perfiles de colores en RGB. Por ejemplo, el perfil “Adobe RGB (1998)” aumenta el rango de colores, ya que reproduce más colores que el perfil "sRGB IEC61966-2.1"y es útil usarlo cuando la imagen va a ser impresa en tintas de proceso: por ejemplo, es uno de los que uso cuando voy a imprimir en impresoras láser color.

El perfil "sRGB IEC61966-2.1" sirve, definitivamente para las imágenes que van a ser publicadas en la web.

Otros perfiles de color RGB que sugiero y que logran una muy buena reproducción tonal en impresión digital, son aquellos desarrollados por la European Color Initiative (ECI), pueden ser bajados gratuitamente desde su página http://www.eci.org/es/downloads

Lo importante de entender es que al guardar una imagen, por omisión la misma se guardará con el perfil de color en el cual estás trabajando. Con todo, Photoshop te permite guardar el archivo asignándole otro perfil, el que sea más adecuado para la salida de la imagen.

El "bottom line" de esto es saber cuál va a ser el destino del archivo que estás preparando. ¿Va a ser impresa en tintas de proceso Cyan, Magenta, Amarillo y Negro en un sistema tradicional de impresión como Offset? ¿Va a ser impreso en digital? ¿Va a ser visualizada por monitor? De acuerdo a esto, seleccionas el perfil más adecuado.


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